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Tra simbolismo, distorsioni, visioni sperimentali gli Ellah A. Thaun fondono l’esoterismo e ricerca in un album che suona come un film indipendente.
[16.05.2025 | Flippin’ Freaks, Incisive, Howlin Banana | neo-psychedelia, indie rock, noise rock]
Nel cuore della Normandia, c’è una città che sembra uscita da un romanzo gotico: Rouen. Famosa per la sua cattedrale, una delle più celebri di Francia (Notre-Dame de Rouen), è soprannominata ville-musée – città museo – per il suo patrimonio monumentale e il peso della storia (sì, è proprio qui che morì Jeanne d’Arc). Mistica, ribelle, magnetica, Rouen è il riflesso della personalità di Ellah A. Thaun (anagramma di Nathanaëlle, il suo vero nome), al secolo Nathanaëlle Eléonore Hauguel.
Artista dalle cento anime – e forse da altrettante vite precedenti – Ellah è musicista, scrittrice, artista visiva. Esordisce come solista con un folk venato di lo-fi radicale (confessa un amore folle per Judee Sill) e registra per anni senza sosta, armata solo di un 4 piste e un account Bandcamp.
Nel 2010 fonda, insieme ad Aurore Gosalbo, il duo sperimentale Valeskja Valcav, sospeso tra glam e krautrock. La svolta arriva nel 2018: Ellah recruta altri tre musicisti e fonda un vero e proprio gruppo.
Poliedrica, appassionata di occultismo ed esoterismo, la leggenda vuole che componga seguendo i messaggi dei tarocchi. Un’ossessione, quella per gli arcani maggiori, che si evince anche dai titoli dei primi due album: Arcane Majeur (2018) e Arcane Majeurs Deux (2022), registrato con Arno Van Colen (che ha lavorato anche con i Bryan’s Magic Tears, ascoltate il loro Magic & Mirrors!).
Tra letteratura e mondi onirici.
Il 16 maggio scorso è uscito The Seminal Record of Ellah A. Thaun: dieci tracce, quaranta minuti di delirio oscuro. L’apertura è affidata a Time. Again. Allergic, un fulmine post-hardcore che omaggia le origini della band e gli …And You Will Know Us by the Trail of Dead.
Il tema? I viaggi nel tempo, ovviamente. La fascinazione di Ellah per le fratture temporali sono confermate da When I Was a Vampire scritta nel 2012. E il crescendo post-hardcore continua con U.F.O.’s (sky alphabet), in cui la batteria esplode per anticipare la catarsi post-punk di Bonfire Rehearsal.
Poi c’è la letteratura. Per Ellah non è solo un’ispirazione: la beat lisergica di William S. Burroughs e la fantascienza post-moderna di Philip K. Dick sono presenze costanti. E Tératome – brano tiratissimo e disturbante – è anche il titolo del romanzo firmato Ellah che potrebbe arrivare presto.
A chiudere l’album, la tagliente Suburban Steel Fuck the Girl, quasi un manifesto.
Il suono dell’intero disco punta a restituire la crudezza e l’urgenza del live: sporco, ruvido, caotico. Le chitarre evocano Hüsker Dü e Quicksand, le distorsioni ricordano i Sonic Youth (Tératome, The Thing Inside, 1999).
Impossibile poi non citare i momenti onirici: Copelandia, ad esempio, evoca il visionario The Caretaker e le CocoRosie degli esordi, con le sue sirene oscure e una certa nostalgia di Candy Land. Le sferzate shoegaze sfumano nel dream pop di The Dollhouse.
Un progetto artistico totale.
In questo archivio sensoriale, Ellah suona in modo visivo: la musica è materia grezza, pura sinestesia sonora.
Ellah A. Thaun non è solo un gruppo: è un progetto artistico totale, che unisce letteratura, arti visive e iconografia occulta. Ascoltare questo disco è come entrare in un film sperimentale, qualcosa come Tarnation di Jonathan Caouette (non a caso, tra le sue ispirazioni dichiarate) o Pig di Nico B. e Rozz Williams.
Guidati da Ellah, sacerdotessa surrealista, ci sentiamo per un attimo fuori dal tempo, lontani dallo spazio.
Traghettati in un’energia nuova, che ci incita, ancora una volta, alla rinascita.
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Français
Mélancolie post-hardcore et occultisme: le magnétisme mystique d’Ellah A. Thaun
Entre symbolisme, distorsions et visions expérimentales, Ellah A. Thaun fusionne ésotérisme et recherche musicale dans un album qui sonne comme un film indépendant.
Rouen, avec ses airs de ville fantôme sous acide, ce n’est pas que sa cathédrale ou le bûcher de Jeanne d’Arc. C’est aussi l’écho parfait de l’univers d’Ellah A. Thaun (anagramme de Nathanaëlle, son vrai prénom), alias Nathanaëlle Eléonore Hauguel.
Artiste aux cent visages – et sans doute autant de vies antérieures – Ellah est musicienne, écrivaine et artiste visuelle. Elle débute en solo avec un folk teinté de lo-fi radical (elle voue un culte à Judee Sill) et enregistre sans relâche, armée d’un 4 pistes et d’un compte Bandcamp.
En 2010, elle cofonde avec Aurore Gosalbo le duo expérimental Valeskja Valcav, quelque part entre glam et krautrock. Mais la vraie mue arrive en 2018, quand Ellah devient un groupe à part entière, avec trois musiciens.
Polymorphe, passionnée d’occultisme, Ellah composerait, dit-on, en suivant les messages des tarots. Une obsession des arcanes majeurs qu’on retrouve dès les titres des deux premiers albums: Arcane Majeur (2018) et Arcane Majeurs Deux (2022), enregistré avec Arno Van Colen (producteur des Bryan’s Magic Tears – écoutez Magic & Mirrors!).
Entre vertiges littéraires et mondes rêvés.
Le 16 mai dernier sort The Seminal Record of Ellah A. Thaun: dix titres, 40 minutes d’un délire noir et maîtrisé. L’ouverture est confiée à Time. Again. Allergic, une déflagration post-hardcore qui rend hommage aux racines du groupe et aux …And You Will Know Us by the Trail of Dead. Le fil rouge ? Les voyages dans le temps, évidemment. When I Was a Vampire, écrit dès 2012, prolonge cette obsession pour les failles temporelles. Le crescendo post-hardcore continue avec U.F.O.’s (sky alphabet), où la batterie explose avant la catharsis post-punk de Bonfire Rehearsal.
Et puis il y a la littérature. Pour Ellah, ce n’est pas une inspiration lointaine: la beat psychotrope de William S. Burroughs et la science-fiction post-moderne de Philip K. Dick sont des présences constantes. Tératome – morceau aussi brutal que dérangeant – est aussi le titre du roman que l’artiste pourrait publier prochainement.
L’album se clôt avec la cinglante Suburban Steel Fuck the Girl, presque un manifeste.
En clôture d’album, Suburban Steel Fuck the Girl, tranchante comme un manifeste.
Le son ? Brut, sale, urgent – comme un live capté dans un sous-sol. Guitares à la Hüsker Dü ou Quicksand, distorsions à la Sonic Youth (Tératome, The Thing Inside, 1999).
Mais il y a aussi des éclats plus hallucinés : Copelandia, avec ses sirènes sombres, rappelle les débuts hantés de CocoRosie (Candy Land) ou les nappes fantomatiques de The Caretaker. Les éclats shoegaze fondent ensuite dans le dream pop doux-amer de The Dollhouse.
Une œuvre totale, entre son et vision
Dans cette archive sonore et sensorielle, Ellah compose comme on peint: à coups de matière brute. C’est de la pure synesthésie. Ellah A. Thaun n’est pas juste un groupe. C’est un projet total, qui fusionne poésie, arts visuels, ésotérisme et littérature.
Écouter cet album, c’est comme plonger dans un film expérimental, à la manière de Tarnation de Jonathan Caouette (parmi ses inspirations) ou Pig de Nico B. et Rozz Williams.
Emmené·es par cette prêtresse surréaliste, on quitte le temps, on quitte l’espace. Et l’on renaît.
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Last modified: 16 Giugno 2025
